Cecelia Hall

Saluée par le Financial Times pour « la souplesse naturelle, la prestance saisissante et la chaleur enveloppante » de son chant, la mezzo-soprano américaine Cecelia Hall est membre de l’ensemble de l’Opéra de Francfort, salué par la critique, et se produit régulièrement en tant qu’invitée sur certaines des plus grandes scènes du monde.

Au cours de la saison 2026-2027, les rôles de Cecelia Hall à l’Opéra de Francfort incluent Mathilda dans une nouvelle production d’Ottone de Haendel, sous la direction de Václav Luks et mise en scène de Jetske Mijnssen ; Smeraldina dans une nouvelle production de L’Amour des trois oranges de Prokofiev, sous la direction de Patrick Hahn et mise en scène de Damiano Michieletto ; Waltraute dans Die Walküre de Wagner, sous la direction de Thomas Guggeis ; ainsi que la création mondiale de Battaglia – The Women of Palermo de Lucia Ronchetti, sous la direction de Michael Wendeberg et mise en scène de Claus Guth. Les engagements en concert de la saison incluent Le Messie de Haendel à Copenhague et à Viborg avec l’Orchestra of the Age of Enlightenment, sous la direction de Mogens Dahl ; le rôle du Deuxième Ange dans Written on Skin de George Benjamin, avec la Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken, sous la direction du compositeur ; ainsi que la Symphonie n° 9 de Beethoven, avec le Verbier Festival Orchestra et l’Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, sous la direction de Daniele Gatti.

La saison précédente, Cecelia Hall a fait trois débuts de rôle réussis à l’Opéra de Francfort : Sesto dans Giulio Cesare de Haendel, sous la direction de Laurence Cummings et mise en scène de Nadja Loschky ; Judy/la Diseuse de bonne aventure dans Punch & Judy de Birtwistle, sous la direction d’Alden Gatt et mise en scène de Wolfgang Nägele ; et le Deuxième Ange/Marie dans Written on Skin de Benjamin, sous la direction d’Erik Nielsen et mise en scène de Tatjana Gürbaca. Elle a également fait ses débuts avec la compagnie du Garsington Opera dans le rôle de Pénélope dans Il ritorno d’Ulisse in patria de Monteverdi, mise en scène de John Caird et sous la direction de Laurence Cummings.

Parmi ses autres temps forts lyriques récents figurent le rôle du Compositeur (Der Komponist) au Teatro de la Maestranza de Séville, le rôle-titre de La Cenerentola de Rossini pour le Boston Lyric Opera, le rôle-titre de Carmen pour l’Austin Opera, le rôle-titre d’Ariodante pour l’Israeli Opera, Roméo dans I Capuleti e i Montecchi de Bellini pour l’Opera Omaha, et le rôle-titre de Serse pour le Komische Oper Berlin et l’Opera Holland Park. Ses nombreux rôles à Francfort ont inclus les rôles-titres d’Ascanio in Alba, de Serse et de Didon et Énée, Irène dans Tamerlano, Idamante dans Idomeneo, Marguerite dans La Damnation de Faust, et Charlotte dans Werther. Parmi ses précédentes apparitions lyriques en Amérique du Nord figurent Don Ramiro dans La Finta Giardiniera de Mozart pour le Santa Fe Opera, Sesto dans La Clemenza di Tito de Mozart avec l’Opera Theatre of Saint Louis, Annio pour le Lyric Opera of Chicago, Cherubino dans Le nozze di Figaro et Ruby Thewes dans Cold Mountain de Jennifer Higdon pour l’Opera Philadelphia, Wellgunde et Rossweisse dans le Ring des Nibelungen de Wagner pour le Seattle Opera, ainsi que Javotte dans Manon et la Deuxième Prêtresse dans Iphigénie en Tauride pour le Metropolitan Opera.

Parmi ses précédentes apparitions en concert figurent America: A Prophecy de Thomas Adès au Festival d’Helsinki avec l’Orchestre symphonique de la Radio finlandaise, sous la direction de Susanna Mälkki ; le Lobgesang de Mendelssohn à l’Alte Oper Frankfurt, sous la direction de Thomas Guggeis ; le Requiem de Mozart avec l’Orchestre philharmonique de New York, sous la direction de Jaap van Zweden, et avec l’Orchestre symphonique de l’Utah, sous la direction de Christopher Allen ; la Passion selon saint Jean de Bach avec l’Orchestra of the Eighteenth Century, sous la direction de Daniel Reuss ; Le Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn au Carnegie Hall avec l’Orchestra of St. Luke’s, sous la direction de Harry Bicket ; la Messe en ut mineur et le Requiem de Mozart avec Louis Langrée, dans le cadre du Mostly Mozart Festival ; Les Nuits d’été de Berlioz avec le Bay Atlantic Symphony ; et le rôle du Page dans Salomé de Strauss avec l’Orchestre de Philadelphie, sous la direction de Yannick Nézet-Séguin. En récital, Cecelia Hall s’est produite au Carnegie Hall de New York et au Wigmore Hall de Londres.

Cecelia Hall est une ancienne élève du Ryan Opera Center du Lyric Opera of Chicago, du Lindemann Young Artist Development Program du Metropolitan Opera, de la Juilliard School et de la DePaul University.